明天下午 2019「顏華容－穿梭時空話鋼琴系列3」將接續「讀」二月到八月——
從節慶「春節」的二月、春寒料峭「鳥語」與「花語」的三月、四月，美麗的五月白夜、六月船歌...一直到八月的收成。
柴科夫斯基的「二月」和斯特拉汶斯基《彼得洛希卡》中的煎餅節（Maslenitsa）乍聽之下完全不同，但音樂與文化內涵上卻又有交集。太有趣了！
音樂到底能說什麼呢？
詩的「簡」和「深刻」與鋼琴音樂的「無字有語」如何融會為更大的理想境界呢？
雖然《四季》每首樂曲前的摘句來自出版者Bernard在樂譜上加註，柴科夫斯基並非為此些標題訂製譜寫音樂；但有趣的是，兩方對大自然時序的想像，卻又與詩人們留下的感嘆互相映照；除了普希金之外，我們因為《四季》曲集而能認識更多俄詩黃金時代的重要人物，朱可夫斯基Zhukovsky, 費特Fet, 卡搓夫Koltsov, 麥可夫Maykov...的作品都是十九世紀晚期俄羅斯藝術歌曲的文本來源；「十二月」的摘句來源是Zhukovsky依照德國文學巨作 "Leonore"翻譯改寫的敘事詩 "Svetlana"，也因為這首詩，Svetlana這個名字更加流行起來，成為最常見的女孩名之一，可見得詩的地位有多高了！
柴科夫斯基曾經這樣讚嘆Fet（「五月」摘句的詩人）：
「Fet與眾不同，將他與其他第一流的詩人——
Pushkin, Lermontov、Alexander Tolstoy, Tyutchev拿來對照相比、或是分析他的作品是沒有意義的。Fet完全無懼於挑戰疆界，他不怕冒險；因此，當我想到Fet時，總讓我想到Beethoven，就像貝多芬，Fet總是能夠觸到我們的心絃、別的僅用文字技巧的詩人無法觸及的靈魂深處。他不僅是一位詩人，他是『音樂家詩人』」
明天一起從「俄羅斯春節」讀到豐收八月吧！
（圖為Boris Kustodiev的畫作 "Malenitsa"）
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